|
Работы Макса Пенсона спустя почти полвека
после его смерти вновь представлены публике
NEWSru.com
Работы еврейского фотографа Макса
Пенсона, популярного в Советском Союзе фоторепортера,
впоследствии ставшего жертвой антисемитизма сталинского
тоталитарного режима, спустя почти полвека после его
смерти вновь представлены публике. Последняя выставка
фотографий Макса Пенсона недавно открылась в Лондоне в
Сомерсет-хаусе. На ней были представлены редкие
фотографии, сделанные в Средней Азии в 1920-е и 1930-е
годы.
Издание каталога этой выставки спонсировал
Роман Абрамович. Фотографии Пенсона, долгое время
прожившего в Узбекистане, демонстрируют превращение этой
глубоко традиционной мусульманской страны в советскую
республику. Так, на одной из фотографий хлопкоробы
работают на полях недавно созданного коллективного
хозяйства. На другой Пенсон запечатлел воспитанников
детского сада и солдат на параде, пишет The Jerusalem
Post. Во многих его фотографиях заметна характерная
"угловатость" конструктивизма, ставшего известным
благодаря советской пропаганде и киноафишам 1920-х
годов.
Ольга Свиблова, искусствовед из Москвы,
курирующая выставку, убеждена, что Пенсона следует
ставить на одну доску с ведущими советскими фотографами
той эпохи, такими, как основоположник конструктивизма
Александр Родченко. "Я считаю, что Родченко был пророком
и гением, – говорит она. – Но если подходить сугубо с
точки зрения фотографии, то Пенсон был лучшим
фотографом". (Полный текст на сайте InoPressa.ru)
Снимая кампанию по ликвидации неграмотности
среди крестьян и грандиозные стройки, Пенсон делал
фотографии, которые новостное агентство ТАСС
тиражировало по всему Советскому Союзу. Самая известная
его фотография – портрет "Узбекской Мадонны", получивший
высшую награду на Всемирной выставке в Париже в 1937
году, – изображает освобожденную мусульманку, снявшую
чадру и кормящую ребенка грудью.
Старший сын
Пенсона, который участвовал в организации выставки,
долгое время не понимал всю ценность старых негативов,
хранившихся в его квартире в Ташкенте, в Узбекистане. "Я
и не знал, что архив моего отца так важен", –
рассказывает 79-летний Мирон Пенсон, живущий в
Нью-Йорке. Однако после того как в 1997 году с ним
связался швейцарский коллекционер, Пенсон осознал, что у
него под боком бесценные произведения искусства
фотографии.
За прошедшее с тех пор десятилетие
он со своим братом и сестрой вновь пробудил интерес к
работам отца. Просматривая его архив, они нашли
фотографии, сделанные в Средней Азии в 1920-е и 1930-е
годы, которые затем были выставлены в Москве, Париже и
Лондоне.
Макс Пенсон родился в 1893 году в
еврейской семье в небольшом городке около Витебска,
сейчас расположенного на территории Белоруссии. D 1915
году из-за начавшихся в ходе Первой мировой войны
погромов Пенсон с семьей уехали в Азию. Они поселились в
восточном Узбекистане, где Пенсон работал учителем
рисования в местной школе. Позже он перебрался в
Ташкент.
Примерно в это время он приобрел свой
первый фотоаппарат, и это событие, как затем оказалось,
изменило всю его жизнь. В 1926 году он стал фотографом в
газете "Правда Востока", и его главной обязанностью было
запечатлеть радикальный перемены, происходившие в
Средней Азии.
Старший сын Пенсона, Мирон,
вспоминает об отце как о человеке безграничной
работоспособности, который до поздней ночи засиживался,
работая над своими фотографиями. Режиссер Сергей
Эйзенштейн, встретившийся с Максом Пенсоном в 1940 году
на съемках фильма о строительстве Большого Ферганского
канала, также вспоминал о безудержной энергии фотографа.
Однако Пенсон не избежал и оборотной стороны
советской власти. Требования соцреализма, официальной
художественной идеологии Советского Союза, заставляли
его все меньше снимать крупным планом выразительные лица
и все больше – людей, выступающих в поддержку культа
Ленина и Сталина. "Соцреализм заставил его делать то,
чего он не хотел", – рассказывает Мирон Пенсон.
В своих мемуарах Мирон Пенсон также вспоминает,
как его отец разводил небольшие костры во дворе их дома
и сжигал фотографии людей, которых арестовали и
заклеймили как "врагов народа". Вскоре пришла и его
очередь. В 1948-1949 годах волна антисемитизма
прокатилась по Советскому Союзу, который некогда казался
евреям вроде Пенсона страной возможностей, где не было
погромов и дискриминации по религиозному признаку.
В 1949 году без всяких объяснений НКВД отобрал у
него разрешение на работу фотокорреспондентом. Это
фактически положило конец его карьере. Пенсон потерял
работу и остаток жизни провел в болезнях и депрессии. В
последние годы он много времени проводил за
ретушированием своих старых фотографий, постоянно
занимался странным и бессмысленным делом – стирал людям
на фотографиях глаза и рисовал их заново.
Макс
Пенсон умер в 1959 году.
После смерти Макса
Пенсона его работы в Советском Союзе были по большей
части забыты. Его архив остался в семье и едва не был
уничтожен, когда на Ташкент в 1966 году обрушилось
мощное землетрясение. Уцелевшие негативы спасли из-под
обломков его дочь Дина со своим мужем.
Оба сына
Макса Пенсона, Эдик и Мирон, стали фотографами. Кроме
того, Мирон Пенсон добился успехов, снимая фильмы на
главной киностудии Узбекистана "Узбекфильм". В 1999 году
он эмигрировал в Соединенные Штаты.
В ответ на
просьбу сравнить собственные фотографии с работами отца
Мирон Пенсон лишь рассмеялся. "Я не могу их сравнивать,
– сказал он. – Мы люди совершенно разных эпох".
15.12.2006
11-27 |
