Подавляющему большинству зрителей, впрочем, это имя как это всегда бывает неизвестно. В отличии от Запада, где со времен Парижской Всемирной фотовыставки, когда его “Узбекская мадонна” получила Золотую медаль, а фотокорреспондент “Правды Востока” Макс Пенсон – мировое признание.

   Наверное, с высоты сегодняшних технических возможностей современные “люди с фотоаппаратом” (точнее, с камерой), чтящие себя мэтрами, весьма снисходительно отнесутся к творчеству коллеги, создавшего фотоэнциклопедию Узбекистана 20–50-х годов. Будем и мы снисходительны к ним. Черно-белый Узбекистан от паранджи и до хлопкового рая, каждой черточкой своей запечатлен в мгновениях Пенсона

   Вот первые свободные женщины Востока, сидящие за ученической партой с глухо покрытыми головами. Вот они приподняли покров и одним глазком, чуть со страхом, глядят на окружающий мир, а вот они обнажили свои прекрасные лица и уже танцуют на сцене, лечат ребятишек. И вершина женской свободы – Узбекская мадонна: молодая мать, кормящая грудью своего ненаглядного ребенка. По словам Дины Пенсон, дочери художника, снимок не постановочный, кадр подсмотрен на Первом конгрессе женщин Востока в Ташкенте, в перерыве которого одной из делегаток принесли ее дитя.

   Макс Захарович, где пешком, где на велосипеде, где на осле побывал во всех уголках Узбекистана, засняв его радостным и угрюмым, работающим и отдыхающим, смотрящим вперед и оглядывающимся назад. Добыча воды в пустыне и сбор фруктов в саду, приготовление к молитве и свадебные карнаи-сурнаи, крыши восточного города и апа, едущая верхом на корове в социализм. И если для любого приезжего (и тогда, и сейчас) все это разноцветная экзотика, то для него – каждодневная азиатская жизнь, соками которой он пропитался насквозь.

   При этом творчество Пенсона ни в коем случае не отстраненно-документальное, не бесстрастное в своей объективности. Ведь по сути своей и по образованию он был все-таки Художник. Сотни уникальных, чудом сохраненных фотографий. Екатеринбуржцы стали первыми российскими зрителями, которые в таком объеме увидели творчество Пенсона. В столице выставлялись лишь небольшие серии.

   Основной движущей силой проекта стал уральский фотограф Олег Чагин, который единожды увидев творчество узбекского мастера, довел идею выставки до логического конца. Убедил многих, включая Трубную металлургическую компанию, благотворительный фонд “Синара”, “Уральские авиалинии” и некоторых других, в исключительности этого проекта. На призыв откликнулись также Правительство Свердловской области в лице министерства культуры и узбекское посольство: на открытии гостей приветствовали министр культуры области Наталья Ветрова и Чрезвычайный и полномочный посол Узбекистана в России Бахтиер Исламов.

   Но главный человек, без которого мы бы никогда не увидели фотографии Марка Захаровича Пенсона, это его дочь Дина. Профессиональный фотограф она не просто сохранила бесчисленный и бесценный отцовский архив, в буквальном смысле спасла его, вытащив из-под развалин ташкентского землятресения. Годы жизни потратила на реставрацию негативов и уже готовых снимков, страстный пропагандист творчества отца, печатала его любимые фотографии большим форматом (они есть на выставке) и вместе с искусствоведом Ириной Богословской издала первый и готовит второй каталог.

   Первый день на Урале Макс Пенсон “провел” в окружении земляков. Церемония открытия выставки была наполнена ароматами Востока. Самаркандец Бабир Шарипов перебирал струны национальных инструментов, на разбросанных платках шелковым блеском отливала традиционная с замысловатым зелено-голубым арнаментом керамика Рустама Усманова, а Фазлипдин Даджананов, ткач в четвертом поколении, прямо на глазах у публики плел свое бесконечное яркое шелковое полотно. Солнечного цвета с прожилками ярко-синего узбекского неба.