Макс Захарович Пенсон (1893-1959) — известный советский фотохудожник. Родился в городе Велиже (Белоруссия). Получил международную известность в 1938 году на всемирной выставке в Париже за снимок «Узбекская мадонна».

"Узбекская мадонна" – именно она принесла советскому фотографу Максу Пенсону международную известность. В 1938 году снимок был признан лучшим (Гран-при на Всемирной выставке в Париже), а Макс Пенсон был удостоен золотой медали. Фотограф ушёл из жизни в 1959 году. Архив его работ, который сейчас насчитывает около 20.000 негативов, удалось собрать и сохранить дочери Дине Ходжаевой. Дина Максовна до сих пор вспоминает, насколько её отец был увлечён работой. Времени не хватало даже на воспитание четверых детей: "Он был настолько увлечён своей работой, что он не знал, в каком классе мы учимся, что мы кушаем. Все вопросы жизненные по нашему дому решала мама. А папа у нас был трудоголик", – вспоминает Дина Ходжаева.

Мастер жил по правилу — “Ни дня без фотографии” и за 25 лет активной профессиональной деятельности заснял не одну тысячу фоторабот. Они печатались не только на страницах “Правды Востока”, но и крупнейших ежемесячных иллюстрированных журналов “Советский Союз”,  “СССР на стройке” и других . Фотопортреты “Мудрец”, “Мастер”,  “Остряк”  стали визитной карточкой художника и известны многим.

"Человек рожден для счастья, как птица для полета!" - эта цитата из пьесы М.Горького  "На дне" стала в 30-х годах ХХ века одним из главных лозунгов советской идеологии. Набирающий силу коммунистический террор требовал от художников всех жанров создания вдохновенной утопии, за которой могла бы укрыться людоедская сущность нового режима.

Так появился социалистический реализм. Появился именно в фотографии, насильно отлученной от пикториального эстетизма и конструктивистской вольницы, еще недавно считавшейся авангардом революционной культуры. Это был зловещий сигнал, что революция окончилась, что режим окреп и стал самодостаточным, а роль художника сведена до казенной должности партийного глашатая.

В журналистике утверждается новая специальность - "фотограф-режиссер", творец новой действительности, успешно подгоняющий неугодную реальность под шаблон официальной пропаганды. Этот обязательный подлог постепенно становится единственной формой репортерской работы, утверждая анекдотический пафос в качестве нового визуального эталона.

Но соцреализму повезло. Среди его невольных рекрутов оказались не только "рядовые объективы Партии", но и безусловно талантливые мастера, одним из которых заслуженно считался фоторепортер главной газеты Социалистического Узбекистана Макс Пенсон.

 

Опубликовано: 08 Февраля 2006 10:58