|
Эльпарид Ходжаев
Наверное, немного найдется среди юношей и девушек,
особенно тех, кому еще нет и восемнадцати, кто знал бы,
хотя бы из истории страны, каким был Узбекистан в 20 –
30 годы прошлого столетия. А знать прошлое своего
народа, драматические и пафосные моменты его жизни,
полезно всегда.
Именно помня об этом, по словам Петера Буркхарда –
посла Швейцарии в Республике Узбекистан, его посольство
решило принять участие в организации фотовыставки
«Неизвестный Пенсон». Выступая на церемонии ее открытия,
которая прошла 4 марта в Ташкентском доме фотографии
Академии художеств Узбекистана, посол в шутку заметил,
что фотомастера Макса Пенсона и Швейцарию в сущности
ничто не связывало. Может быть только фотоаппарат,
который тогда называли «лейкой». В те далекие годы он
выпускался немецкой фирмой, которая сейчас входит в
состав швейцарской компании. Но как бы то ни было, когда
в посольстве увидели эти уникальные кадры,
рассказывающие о людях, живших сто лет назад, об их
энтузиазме и задоре, то решили обязательно принять
участие в организации выставки.
- Я надеюсь, что сюда придут много людей, - сказал
посол, - в том числе и молодежь, ведь это очень
интересная и познавательная экспозиция.
Президент Академии художеств Турсун-Али Кузыбаев и
дочь фотомастера Дина Ходжаева - Пенсон, открывая
выставку, рассказали о жизни Макса Пенсона, его
творчестве. Он родился в 1893 году в Белоруссии.
Дипломированный живописец, график Макс Пенсон в 1914
году переезжает в Туркестан, поселяется в Коканде, где в
узбекской школе обучает детей рисованию и черчению.
Когда ему в руки попадает фотоаппарат, то он настолько
увлекается фотографией, что забрасывает мольберт, кисти
и только снимает, живя по принципу «ни дня без
негатива».
С 1927 года Макс Пенсон работает в газете «Правда
Востока». В суете редакционных будней, срочных заданий,
оперативно отзывается на злобу дня. Но даже в этой
производственной текучке он не позволяет себе
ограничиваться конъюнктурными сюжетами. Снимая будни, он
думал об искусстве, стремился к образному воплощению
замыслов. В событиях его привлекали не только метко
схваченные мгновения, а моменты кульминационные, когда
раскрывается суть человека. Недаром всю жизнь он спешил
в самые горячие точки республики. Он находил сюжеты там,
где, казалось бы, ничего не происходило, и там, где
действующими лицами были только вещи.
Одна из самых известных его фотографий «Узбекская
мадонна», сюжет которой повторяет классиков живописи и в
которой, по словам искусствоведов, перед зрителями
предстает образ женщины Востока, на Всемирной выставке в
1938 году в Париже была удостоена Гран-при.
В экспозиции вообще много фотографий, посвященных
женщинам. Учитывая, что снимки были сделаны почти сто
лет назад, когда многие узбечки ходила в парандже,
скрывая свои лица от взглядов посторонних мужчин,
поражаешься, как Пенсону удавались такие фотоснимки.
«У него было море обаяния, - объясняет Дина Ходжаева
– Пенсон. – И он очень любил женщин. Поэтому ему
удавались такие сюжеты».
Нужно отметить, что во многом благодаря именно дочери
мастера и ее супругу ныне покойному кинорежиссеру
Файзулле Ходжаеву удалось дать второе рождение работам
Макса Пенсона. Долгие годы негативы на стекле лежали в
забвении, пока супруги не стали разбирать это наследие.
Сейчас выставки Макса Пенсона демонстрируются во многих
странах, выходят отдельные фотоальбомы. Знаменательно,
что его новая экспозиция открылась в Ташкенте в канун
Международного женского дня 8 марта.
Источник - TRIBUNE-uz
|
