РУССКИЙ ENGLISH
Биография Выставки Публикации Галерея Контакты Войти Зарегистрироваться
Пресса Альбомы Интернет « Предыдущая статья Следующая статья »

Орнамент масс
Итоги.RU   Жанна Васильева
20 января 2007

Лётчики в кабине самолёта 'Крылья чекиста', специального авиаотряда НКВД, базировавшегося в Ташкенте в 30-е гг.

Гимнастка на параллельных брусьях.
Другие материалы
СТО ТЫСЯЧ ДОЛЛАРОВ ЗА ОДИН ОТПЕЧАТОК
Огонёк  Алена Солнцева
2007-02-05
Создатель «Узбекской мадонны», или Запоздалая слава Макса Пенсона
Зеркало XXI  zerkalo21.uz
2007-02-02
Фотографии Макса Пенсона возвращаются
Jerusalem Post  Александр Осипович
2006-12-14
Призрак коммунизма
Время новостей  Фаина Балаховская
2006-12-01
Погребенная Мадонна
Московский Комсомолец  Марина Овсова
2006-11-28
В «Манеже» только избранные
РБК Daily  Екатерина Берновская
2006-11-17
Проявление Востока
Коммерсантъ  Лиза Новикова
2006-10-27
Мастер из «Правды Востока»
Независимая Газета  Ксения Воротынцева, Ирина Саминская
2006-09-28
Черно-белые портреты Макса Пенсона
Правда Востока  Станислав Алтунянц
2005-03-15
Париж - город фотографический
Время новостей  Фаина Балаховская
2002-11-26
Хроника переворота, которую не смог увидеть мир
The New York Times  Стивен Кинзер
1998-01-25
В Большом Козихинском в Галеев-галерее открыта выставка фотографий Макса Пенсона. Честный фотолетописец эпохи модернизации, волею судеб заброшенный из Белоруссии, где он родился, в знойный Туркестан, Пенсон впервые получил мировое признание в 1938 году. Тогда на парижской фотовыставке его работа "Узбекская мадонна" получила Гран-при. Юная женщина с тонюсенькими косичками, бегущими из-под тюбетейки, кормит грудью ребенка. Сюжет, традиционный для европейского искусства, выглядел радикально взрывным для мира, где женщина не имела права даже приоткрыть лицо. За безупречной точностью и спокойным дыханием композиции фото стояли вторжение западной цивилизации на Восток, слом традиционного уклада, властная поступь модернизации. Но одновременно эта фотография открывала Западу новую, незнакомую красоту Востока. Не в качестве экзотики, пленяющей воображение, как это было во времена Серебряного века, а в качестве равноправной, полной достоинства силы. Хотя бы потому, что эта девочка уже была матерью, и ее дитя имело такие же права на жизнь, как любой ребенок на земле.

К тому времени Макса Пенсона хорошо знали не только в Ташкенте, Фергане, Коканде - повсюду, где он снимал, будучи корреспондентом "Правды Востока". Его работы публиковали и "Правда", и "Огонек", и легендарный журнал "СССР на стройке". Один из номеров 1933 года был практически полностью составлен из работ Пенсона. Но после войны о мастере совершенно забыли. В 1949-м на волне борьбы с космополитизмом Пенсона уволили из газеты и лишили лицензии фотографа - он впал в тяжелую депрессию. Умер фотограф в 1959 году. А во время ташкентского землетрясения 1966 года огромный архив Пенсона едва не погиб. Из руин его вытащили и спасли дочь Дина и ее муж, кинодокументалист Файзулла Ходжаев. Благодаря их усилиям сегодня в Галеев-галерее можно видеть негативы на стеклянных пластинках, на которые Пенсон снимал до 1926 года, и современную печать с них, а также авторские отпечатки фотографа 30-х годов.

Второй раз известность пришла к Пенсону в 90-е годы, когда его работы стали участвовать в значительных выставках в музеях США, Франции, Англии, Швеции, Швейцарии. Работы Макса Пенсона не проигрывали даже на фоне работ знаменитых классиков 20-30-х годов: Александра Родченко, Аркадия Шайхета, Григория Зельмы (с которым, кстати, Пенсон дружил), Александра ГринбергаЕ У него оказалось свое место не только на страницах старых газет, но и в истории советской фотографии.

Понятно, что выставки, посвященные, например, теме "Пропаганда и мечта. Фотографии 1930-х годов..." или "Модернизм. Формирование нового мира", делали акцент на тех работах Пенсона, где были узнаваемы диагональные композиции в духе конструктивизма или тот самый "орнамент масс", который стал знаком движения к тоталитарному обществу в Европе 30-х. Меж тем, рассматривая фотографии Макса Пенсона в Галеев-галерее, удивляешься не только динамичным ракурсам, образам узбекских мальчишек в буденовках или девочек, сдающих нормы ГТОЕ Пенсон блестяще владел современным ему визуальным языком. Сильное впечатление оставляет разнообразие его художественной манеры. Портреты седых аксакалов, горная дорога, по которой движется маленький караван с ишаками, отдыхающие у арыка крестьяне запечатлены с почти живописным мастерством, свойственным пикториалистам. А фото, где мы видим крохотные фигурки детей, запускающих с крыши воздушного змея на фоне огромного простора, словно предугадывают легкое дыхание фотографий 60-х годов. Эта выставка открывает в "агитаторе, горлане" неожиданного лирика, тонкого художника. Впрочем, открытие Пенсона в России только начинается.

---
Биография Выставки Публикации Галерея Контакты